Cultura

A pesar de que la “historia oficial” del 68 uruguayo se empeña en negar la conexión con las facetas más lúdicas del movimiento juvenil internacional de la época, tres muestras (ya finalizadas) sobre la producción plástica de Ibero Gutiérrez y una selección de su poesía prueban lo contrario. Además, terminan con el mito exclusivo del mártir estudiantil y revelan a un artista prolífico, multifacético y en sintonía con las vanguardias globales.

El diminutivo Carlinhos suena extraño para nombrar a este bahiano altísimo y fornido, próximo a cumplir los 47 años y que en realidad se llama Antônio Carlos Santos de Freitas, aunque los españoles también le dicen Carlito Marrón. Pero más allá de sus denominativos, Brown es posiblemente la mayor estrella de la percusión bahiana -o incluso de la brasileña-, además de ser un compositor asombrosamente prolífico (en 1985 llegó a tener 26 canciones de su autoría sonando en las radios de Salvador) y que tiene el raro privilegio (sobre todo para un músico cuya orientación es más que nada hacia la percusión, aunque es un multiinstrumentista) de ser, después de Chico Buarque, el músico que el año pasado recaudó más dinero por derechos de autor en todo Brasil.

El Cuarteto de Nos presentó al comienzo de la tarde de ayer, desde el balcón del remozado Club Uruguay, ocho canciones de su nuevo disco y también su nueva integración, que ya no incluye a Riki Musso, uno de los fundadores del grupo, y ha incorporado a dos nuevos miembros, el guitarrista Gustavo Acuña y el tecladista Santiago Marrero. El espectáculo, apoyado por la Secretaría de la Juventud de la Intendencia Municipal de Montevideo, reunió en la Plaza Matriz a un público en el que se mezclaron fans y transeúntes desprevenidos, y terminó con “Yendo a la casa de Damián”, de su anterior y exitoso disco Raro.

Estamos en 1979. La escena original del punk inglés se ha transformado. Los Sex Pistols están disueltos. Johnny Rotten y su nueva banda (Public Image Ltd) concebían una oscura versión personal del dub, altamente influida por el rock experimental alemán de los 70. The Clash lanzaba el disco doble London Calling, en el que amplía cada vez más su paleta de géneros y ritmos. Otras figuras del movimiento caen en la tentación de convertirse en pop stars y son acusadas por los fans de “vendidas”...

Ayer murió en Buenos Aires, a los 74 años, Mercedes Sosa, referente por décadas de la canción popular americana.

El fotógrafo italiano Manuel Vason está en Montevideo mostrando un registro de sus obras en colaboración con destacados artistas internacionales y trabajando en un proyecto de libro con coreógrafos nacionales, impulsado por la Red Sudamericana de Danza. Mañana dará una charla en la sala de conferencias del Teatro Solís, y desde hoy hasta el 5 podrán verse sus obras en la sala del CIDDAE, en el complejo del mismo teatro.

Habría que ver qué sentido puede tener hoy la vieja disyuntiva sobre la ficción que se basa en la imaginación pura y la que intenta dar cuenta de asuntos colectivos, pero lo cierto es que hace pocas semanas la editorial Estuario publicó dos novelas que apuntan a problemas sociales de actualidad innegable. En ambos casos se trata de autores jóvenes que ya habían escrito sobre temas similares, y esos intereses permanentes permiten especular sobre sus posibles carreras.

Falleció este viernes el más conocido y leído de los historiadores uruguayos, protagonista de un impresionante capítulo de la historia intelectual de este país. Nacido en Fray Bentos cuando se iniciaba la dictadura de Gabriel Terra, José Pedro Barrán vivió la mayor parte de su infancia en un establecimiento rural. Llegó a Montevideo con ocho años cuando la democracia se restauraba y el batllismo retornaba al poder tras el golpe “bueno” de Alfredo Baldomir...

La idea de fabricar libros de manera independiente y con material reciclado surgió hace seis años en Buenos Aires y se expandió por todo el continente. Hasta el momento, nuestro país estaba fuera de esta corriente, pero desde hace una semana circulan por Montevideo los libros de la cartonera La Propia, con base en Nuevo París y con mirada internacional. El filoargentinismo de sus editores va mucho más allá de la admiración por el sistema literario del país vecino, e incluye una visión estético-política poco usual de este lado del río.