Georgina Torello

El espectáculo británico Slap and Tickle llega este fin de semana

Reseña de "Ella sobre ella", dramaturgia y dirección de Marianella Morena, con Mané Pérez

Versión de "Barranca abajo", de Florencio Sánchez

Últimas funciones de "Los crueles", de Viviana Stagnaro

Reseña de la obra teatral "Y los lugares comunes", dirigida por Estíbaliz Solís Carvajal

Del teatro en que se ambientaba "Neva" al aula en que se inscribe "Clase" (2008), estrenada el viernes, con dirección de "Coco" Rivero, en el marco de la III Muestra Iberoamericana de Teatro de Montevideo, se mantienen el ritmo vertiginoso del texto y sus asociaciones promiscuas y cáusticas. La marca en Guillermo Calderón sería el ritmo vehemente construido sobre parlamentos largos de frases cortísimas, dichos a velocidades imposibles, el abuso de la aliteración y sus resonancias poéticas para diálogos que coquetean con la grosería.

La cuestión de si Umberto Eco fue, narrativamente, un autor posmoderno, como se lo “acusó” de ser luego de su primera incursión en la narrativa (tardía, a los 48 años) con "El nombre de la rosa", pierde todo sentido en nuestros tiempos, que todavía no hallaron una etiqueta como aquélla para definirse. Sin embargo, Eco -fallecido a causa de un cáncer el viernes, a los 84 años- había anticipado y luego desarrollado un rasgo fundamental de la posmodernidad: la fluidez para pasar de los tópicos y nombres más serios a los triviales, sin pudor ni encorsetamiento, pero a la vez, y a diferencia de una parte ingente de los posmodernos, sin perder casi nunca su típica claridad y agudeza de análisis.

“Los programas hablan”, del investigador Álvaro Sanjurjo Toucon, sobre el cine y los programas cinematográficos en Uruguay.

Texto y primera dirección de la actriz Valeria Fontán, "Los heridos" es, al mismo tiempo, utilización desfachatada de los clásicos y alejamiento de varias prácticas que circundan la reescritura. Como todo acto creativo, por lo menos a partir del siglo XX, parece legitimarse en dos planos: el del objeto (para el teatro, un texto tal como se materializa en escena) y el del discurso sobre él (la historia de su origen, el proceso de su escritura, la investigación que supuso, etcétera).

Estructurada a partir de 50 microescenas, "Constelaciones" prueba a descomponer cada etapa de una historia de amor (ostensiblemente convencional) en distintas posibilidades simultáneas, planteando en línea secuencial -como el lenguaje mismo- eso que debería ser paralelo, eso que desde las premisas es una imposibilidad escénica.

Tras el éxito de “Perdidos en Yonkers”, allá por 1992, el estadounidense David Hammond volvió periódicamente a Montevideo. Esta vez lo convocó la Comedia Nacional para que dirigiera “Cat on a Hot Tin Roof” (La gata sobre el tejado caliente), de Tennessee Williams. Docente de instituciones prestigiosas como The Juilliard School y las universidades de Yale, de Carolina del Norte, de Nueva York y de Harvard, Hammond también dictó en Uruguay un taller para estudiantes, docentes y egresados de la Escuela Multidisciplinaria de Arte Dramático, con sede en El Tinglado. la diaria conversó con el director sobre estas actividades y algunas cosas más.

La Sala 0 del teatro El Galpón se transmuta, en manos del escenógrafo Rodolfo da Costa, en una deliciosa cocina de campaña: equipamientos sólidos y nobles (horno a leña, cuchillos, cuchillas y cucharones, así como ollas de hierro y aluminio) y productos frescos y apetitosos (verduras, hierbas, aves y liebres, aceites, vinos, vinagres y vinagretas). Desde que llegaron los foodies y lo gourmet pasó a ser sólo un canal en el que anidan chefs hastiados que torturan aprendices con inequívocas inclinaciones sadomaso, muchas cosas cambiaron. Por ejemplo la mirada sobre "Cocinando con Elisa", de Lucía Laragione, estrenada por primera vez en 1997.

Estuario Editora volvió a apostar este año, como lo había hecho en 2009 con "Dramaturgia imprecisa", a la obra de Santiago Sanguinetti. Menos equívoco esta vez, el dramaturgo ofrece una "Trilogía de la revolución" que echa raíces en la más preclara de las tradiciones pensables, de Esquilo para acá.

En ese adverbio de "Potencialmente Haydé" el joven dramaturgo argentino Patricio Ruiz explicita su relación con el modo de existencia de la protagonista del título, con su eventual conversión en materia y, en definitiva, con la misma condición “de posibilidad” de toda pieza para teatro, su pasaje de la planicie de las palabras a la tercera dimensión.

"Por primera vez en Montevideo se presenta un Ciclo de Teatro Erótico, con autoría y dirección de Marianella Morena, donde el público vivirá exquisitas formas de sensualidad. Un encuentro entre las vanguardias y las formas de combinar el arte. La experiencia incluye una degustación de vinos del mundo de la cava personal de Casa Gómez, una degustación de quesos, la obra de teatro breve, mesa de sushi y bocaditos fríos". Así anuncia el comunicado de prensa de este espectáculo que se llevará a cabo mañana y el sábado a las 21.30 en Casa Gómez.