Cultura

Basta chequear los comentarios que sus seguidores dejan en cada entrada del blog www.portroche.blogspot.com para ver que Gervasio Troche (Buenos Aires, 1976) es popular en más de un país; basta scrollear sus dibujos para ver por qué.

Publicado el miércoles en varios diarios europeos, el poema “Lo que debe decirse” siguió causando polémica hasta ayer. En sus versos, el veterano Günter Grass acusa a Israel de ser un peligro para la paz mayor que Irán y llama a controlar el poder nuclear de ambos estados. Además, advierte sobre la posibilidad de un “ataque preventivo” israelí.

Entre los múltiples invitados que incluye la nómina del 30º Festival Internacional de Cinemateca, nos encontramos con Óscar Pérez y Mía de Ribot, cineastas originarios de Gerona que hicieron un film sobre un grupo de españoles que desembarcó en Hollywood en tiempos en que los grandes estudios salieron con la inverosímil idea de hacer versiones clase B castellanizadas de todas las películas que filmaban. Lejos de un ejercicio de nostalgia, Hollywood talkies es un documental minimalista que se apoya casi exclusivamente en imágenes y en un voiceover que se superpone, no con filmaciones de la época sino con escenarios vacíos, recogidos de espacios silenciosos de una Hollywood actual y desmitificada.

Las dos décadas pasadas han sido calificadas por muchos como “la edad de oro de la televisión”, y no faltan motivos para eso. Pero el impactante impulso de creatividad vivido en estos años parece haber perdido un poco el aliento el pasado año. En medio de estas expectativas y decepciones, la serie que se alzó como el gran descubrimiento de los últimos meses se llama Homeland.

No deja de ser medio decepcionante que el “nuevo cine argentino”, del que Burman es uno de los exponentes, se esté pareciendo más al cine comercial mainstream que al cine de arte donde pareció ubicarse cuando emergía. Por supuesto, es geopolíticamente saludable que Argentina genere una industria cinematográfica relativamente poderosa y exportable, pero es una pena que ello ocurra insertándose en los estándares hollywoodenses, y no por la vía de algún camino más propio y enriquecedor.

Poeta, traductor y editor, desde octubre Roberto Mascaró (Montevideo, 1948) ve su nombre repetidamente asociado al de Tomas Tranströmer, el último premio Nobel de Literatura, cuya obra venía vertiendo al español desde los años 80. Residente en Malmö (Suecia) a partir de 1978, Mascaró retornó a Uruguay hace dos semanas y reflexionó sobre la naturaleza de su exilio y de su profesión.

Un libro monstruoso, tanto por su asunto como por su abordaje. El tema son los crímenes cometidos por el gobierno de la antigua Unión Soviética contra sus ciudadanos: asesinatos, aprisionamientos políticos, hambrunas programadas, exilios forzados. La manera de encararlo que encontró Echavarren es la aglomeración en un gran volumen de testimonios, traducciones, biografías, ensayos históricos, políticos, antropológicos (con estrictas notas al pie). Son 800 páginas, pero podrían ser el doble o triple, ya que hay tres o cuatro núcleos que reaparecen constantemente, en una repetición que le debe tanto a un impulso estilístico como a la idea de que un problema de magnitud debe atacarse de forma igualmente extensa.

Tabucchi murió ayer en Lisboa, la ciudad que hacía más de 40 años había elegido para vivir. El suyo fue un exilio voluntario y literario: su pasión por Portugal la desató la poesía de Fernando Pessoa, cuya obra conoció a mediados de los 60 en las bibliotecas de París, a donde solía escaparse durante sus años de estudiante. Tanto su carrera académica como su ficción tuvieron por centro al país luso, donde a mediados de los 80 consiguió instalarse como director del Instituto Italiano de Cultura.